Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K「全景在影片中的运用」

今天带来Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K「全景在影片中的运用」，关于Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K「全景在影片中的运用」很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！

01 关于环幕影片

我们常见的电视画面比例是16:9，常见的电影画幅比例为2.35:1，而今天介绍的比较特别，是宽高比为5.5:1的环幕片。我们这次为鄂尔多斯电业局拍摄了一部5分钟的环幕形象片，最终将在一个180度的环形LED显示屏上播放，这块显示屏宽高像素为5632x1024。

（环幕介绍：环幕按照通道和环形幕半径的大小来区分，常见半径有90、120、135、180、240、270、360度弧度不等，由于其屏幕半径宽大，观众的视觉完全被包围，再配合环绕立体声系统，使参与者充分体验一种高度身临其境的三维立体视听感受，获得一个具有高度沉浸感的虚拟仿真可视环境。环幕通常在展览馆有着较为广泛的应用。）

5.5:1的宽高比与我们以往常见的2.35:1和16:9的的拍摄有着很大的区别，其横向比例是电影画幅的2.34倍，电视画幅的3.1倍。这意味着同样景别的人物取景，两侧会框取大量的环境信息，这就对导演的场景选择、摄影的场面调度及美术置景提出了特别的要求。为此，我们在摄制器材的选择以及拍摄思路上都做了针对性的调整。

02 摄影器材的选择

由于客户展厅的显示屏横向像素为5632，虽然没有达到6K，但已经超过4K，这就要求摄影机必须可以拍摄6K以上分辨率的画面。以往在小成本制作中使用的索尼FX6、A7S3、EOS C300 Mark II等只能拍摄4K无法满足要求。RED电影机可以拍摄6K甚至8K，但预算所限，无法租用。很多电影在拍摄时会使用变形宽银幕镜头，其价格也让我们望而却步。最终经过权衡，选定了Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K这款摄影机 蔡司CP3定焦组和EF 11-24mm f/4L USM，EF 70-200mm f/2.8L IS III USM这套组合方案。

Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K是BMD公司在2019年发布的手持式数字电影摄影机。它配备Super 35图像传感器，具有13挡动态范围、EF镜头卡口和双原生ISO（ISO最高到25600）。能以最高60fps的帧率拍摄6144 x 2560 2.4:1画幅影像，12bit Blackmagic RAW文件，无论是分辨率还是升格都刚好可以覆盖我们的要求。另外要注意的是，因为Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K配置的是Super 35 图像传感器，我们的镜头都是全画幅镜头，所以需要乘以1.6的系数。

Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K配备了一块5英寸触摸屏，操作界面直观。屏幕上可叠加显示摄影机的各项状态指标、直方图、对焦和峰值提示、电平指示、帧导栏以及播放等控制项。缺憾是，这块屏幕无法翻转，耗电量巨大，为此，我们在Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K的套件上，安装了一块阿童木的5寸小监视器，并用胶带遮挡好5.5:1的构图，并通过DC电源接口外接了一款大电池给它供电。

Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K RAW（5:1压缩率）每秒数据量约为800m，我们选用了一块闪迪2TB的外置固态硬盘作为录取方案，这块硬盘的读写速度为2000M/s。

03 拍摄思路很重要

电业局的工作任务分为两大块，一是电网（变电站和输电线路）的建设运维；二是提供供电服务。供电服务主要集中在城市、乡镇及其周边。而电网则更多的是架设在荒无人烟的野外。在拍摄思路上，供电服务方面，我们想突出电业局员工风雪无阻，日夜兼程的体力上辛苦；服务态度上，突出他们的细致、周到、热情主动；电网建设运维方面，突出野外环境的恶劣。

摄影上，秉持的是极简宏伟的美学风格，一定要让观影者有置身于宏大环境中的感觉，体现出环幕影片的震撼感。画面干净、纯粹，不框取任何多余的元素，力求简单。由于客户展厅的环幕具有180度的弧度，不是平铺展开。如果构图时，将人物放在画面的两边，近大远小的透视关系将使人物变形。基于这一点，我们还确定拍摄时，尽量将人物放在画面的左右1/3处。

输电线路场景的选择。鄂尔多斯市境内有五大类型地貌，平原、丘陵、波状高原、沙地、沙漠，其中沙地和沙漠所占面积超过了一半。可以说沙地、沙漠是鄂尔多斯最典型的地貌特征。我们决定将巡线这一项工作安排在沙漠中进行拍摄，选定了鄂尔多斯最大的沙漠——库布齐沙漠。

库布齐沙漠，是中国第七大沙漠，位于鄂尔多斯高原脊线的北部，内蒙古自治区鄂尔多斯市的杭锦旗、达拉特旗和准格尔旗的部分地区。长400公里，宽50公里，总面积约1.39万平方公里，库布齐沙漠中有一条220kv的输电线路。黄沙、线路、巡线员、蓝天，通过5.5：1的构图，观众既感受到巡线员工作的艰辛，也可以领略沙漠的广袤，仿若置身沙漠之中，感受被沙漠包裹的震撼。

在以往16;9以及2.35:1的拍摄中，巡线员可以站在铁塔前方20米处，摄影师巡线员侧方100米处，便可以用长焦拍摄出干净、纯粹的全景画面。而5.5：1的构图，意味着巡线员必须距离铁塔更远，摄影师必须距离巡线员更远。为此，摄影师站在一个沙丘顶部，巡线员则需跑到另一个沙丘的顶部，相距数百米，只能用对讲机进行沟通。

变电站场景的选择。变电站内部环境大同小异，根据客户安排，我们在鄂尔多斯一个工业园区附近的220kv变电站，拍摄了变电站值班员的典型工作。变电站的值班员24小时值班，三天一轮岗。每天巡检要进行三遍，检查的项目琐碎繁杂，还有大量抄表、报表的工作，非常辛苦。

白天，日光照射强烈，拍摄光线不理想。一直等到下午4点，我们开始拍摄值班员在值班室工作的画面。下午四点，室外光线依然强烈，室内外亮度反差较大。我们在室内用两盏4K聚光灯进行了补光，窗户外用4K照射人物，模拟日光照射的效果。另外，我们在镜头前安装了1/4 ND渐变镜，以降低窗户部分亮度，平衡室内外光线。

值班室空间狭窄，拍摄全景时，我们使用了佳能11-24的11焦段。切换中景时，我们使用了cp3 的25mm焦段镜头，光孔开到了最大的f2.1，使得背景才有一点点的虚化效果。佳能的11-24镜头的最大光孔为f4，cp3镜头15mm的最大光孔为f2.9，无法虚化背景，突出主体人物。因而，我们在用广角拍摄全景时，都尽量用最大有f2.1光孔的cp3 25mm镜头。在狭窄空间拍摄人物的近景时，若使用中长焦段，5.5:1的画幅要求摄影机距离拍摄主体需足够远，但因为空间的局限，摄影师又无法往后退，因而只能使用广角端进行拍摄。最终的结果就是，变电站值班室的一组全中近景都是用广角端进行拍摄的。

日落时刻，明亮的直射阳光失去了耀眼的光芒，不仅亮度降低，色温也同样降低，变电站受光面呈现出金色的暖调，背光面呈现出蓝色冷调。日出日落时刻是电影拍摄中的“黄金半小时”。这段时期光线短促，光效复杂多变，我们必须进行抢拍。

5:30日落，5点我们转到值班室外，拍摄黄金时刻的变电站巡检。水泥柱子、导线、绝缘子、互感器、断路器……横平竖直的设备排列有一种几何的、工业的美感。我们想让巡检员穿梭在这些设备之间，让设备包围巡检员，营造出人陷入工作环境、无穷无尽的感觉。

以往常规画幅比例的拍摄，摄影师站在变电站的一角，用长焦很容易就可以拍出压缩透视的全景画面。而环幕构图中，同样的站位和镜头焦段，画面的上下元素被裁切，我们只能看到水泥柱子，看不到变电站上方的导线、绝缘子……这个全景丧失了意义。经过试验，最后我们只能用35mm（等效35画幅相机50mm）镜头进行拍摄。趁着太阳没有下山，我们先抢拍了一条逆光剪影的画面。太阳接近下山时，人物光线太暗，此时我们将变电站所有的照明灯打开，并用镝灯从两侧对人物进行了补光。

为了展现电力员工日夜兼程，风雨无阻的敬业精神，我们调了一台洒水车制造雨戏。对雨景的拍摄，主要是想表现出雨丝的形象。在现实场景中，由于雨丝光线微弱，很难拍出质感，必须用人工光给予增强。背景越暗，雨丝越明显。拍摄时还必须有足够的景深，否则雨丝模糊一片。

我们提前告知客户需要找一块远处有点点灯光，近处暗黑的空地。客户找的场地还是比较理想的，场地足够大，足够我们随意安排车辆和人员的位置。按照5.5:1的画幅，我们让十多名员工站成一排，四台抢修车间隔两米，车头超前，打开远光灯，依次排列。

在全景构图里，四台车辆将背景画面几乎占满，构图较为饱满。10月初的鄂尔多斯，气温接近零度。此时是电业局下班时间，这些员工都是出于帮忙过来拍摄的，希望尽快结束。索尼Fx6和BMPC 6K两台机位同时拍摄。为了防止机器淋雨，我们用塑料袋把摄影机包了起来，仅露出镜头。同时，助理撑了一把伞，挡住机器上方的水。

Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K在6K画幅下，可以拍摄60fps的升格。我们全程都用升格拍摄，最终的效果还是比较好。总的来说，Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K具有高分辨率、60fps的升格、原生RAW，友好的界面操作等优点。也有些缺憾，比如不是全画幅的CMOS，屏幕无法翻转，相比于新出机型，略差的13档宽容度。但是让创意专业化，让专业平民化，Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K算是交了一个高分的答卷。

作者：文_郭悦章 图_马玉胜